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青島后現代手繪藝術有限公司

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古建大型壁畫的演變歷史和基本步驟

發布日期:2017-09-26 00:00:00 作者: 點擊:

作為一種漢族民間藝術,古建彩繪隨著社會的發展而發展,經過秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代,由簡單到復雜,由低到高。早在春秋時期就已經有在木結構建筑上施紅色涂料的記載,秦漢時期在宮殿的柱子上涂丹色,在斗拱、梁架、天花等處施以彩繪,其裝飾圖案多用龍、云紋,并且逐漸采用了錦紋。南北朝時期,由于受佛教藝術的影響,又產生了新的建筑裝飾圖案。宋代彩畫多用疊暈畫法,使顏色由淺到深或由深到淺,變化柔和沒有生硬感,表現出淡雅的風格。元代又出現了旋子彩畫,但此時還不成熟。到了明、清時期,彩畫發展到了它的鼎盛時期,在繼承傳統的基礎上,取材和制作方面又有了新的變化與發展,集歷代彩畫之精華,新的品種不斷涌現,題材不斷擴大,表現手段不斷豐富,法式規矩更加嚴密規范,等級層次更加嚴明、清晰。這時期的彩畫,可分為官式做法和地方做法兩種,下面就講解一下清朝和明代時期的古建彩畫還有古建彩繪的基本步驟。

(一)清朝

清代在明代建筑旋子彩畫的基礎上又做了進一步的改革、發展,使建筑彩繪更加豐富多彩,尤其旋子彩畫頗為盛行,成了當時寺廟建筑彩繪的主要形式。清代的官式彩畫是按照當時的等級制度組織工匠制作的一種定型彩畫,它的服務對象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門等。地方彩畫是漢族工匠在不違背當時等級制度的前提下施繪于地方衙署、廟宇和居民建筑上的一類活潑、自然、不拘泥程式的彩畫。官式彩畫非常豐富,從紋飾的主體框架構圖和題材方面分類可分五大類,即:和璽類、旋子類、吉祥草類、蘇式類和海墁類。


(二)明代

明代遷都北京以后,開始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫工藝在建筑上的應用逐步擴大,圖案題材多變,為建筑彩畫的發展創造了條件。明代建筑彩畫的施用雖較廣泛,但在文字上記載不多,僅從保留的實物來看,大體可分為兩種圖案形式。一是金云龍彩畫,用金量較大,多繪于宮殿及與皇帝有關的建筑上。如故宮乾清門內檐大梁及西山潭柘寺大殿內梁等彩畫,這種彩畫圖案在北京地區保留的不多了。二是旋了彩畫,用金量較小,圖案較簡單,為一般寺廟祠堂建筑彩畫,北京西山法海寺,東城智化寺,以及府學胡同文天祥祠等建筑都屬于這個時期的旋子彩畫。

古建大型壁畫

古建大型壁畫彩繪施工基本步驟

(一)批灰打底

處理方法是先將基層表面清理干凈,滿刷一道用三倍松香水稀釋的生桐油,使其滲入一定深度起加固水泥基層的作用,干燥后打磨掃凈,然后用較細的油灰膩子滿批一遍,不要太厚,但要密實,平面用薄鋼片刮,干后滿磨,要將板跡和接頭磨平,掃清撣凈。隨后用更細的油灰加入少量光油和適量水調成的材料滿批一道,厚度約2毫米,干后磨至表面平整不顯接頭,掃凈浮灰,接著滿刷沒有加過稀料的原生桐油,并滲進油灰層中,達到加固油灰層的目的,表面如有浮油及時檫凈,等干透細磨、掃清撣凈。

(二)繪圖放樣

基層處理完成后,即可測量尺寸繪制圖樣,先準確量出彩畫繪制部位的長寬尺寸,然后配紙,以優質牛皮紙為好,長寬不夠可以拼接。彩畫圖案一般上下左右對稱,可將紙上下對折,先用炭條在紙上繪出所需紋樣,再用墨筆勾勒,經過扎譜后展開即成完整圖案。大樣繪完后用大針扎譜,針孔間距2、3毫米左右。扎孔時可在紙下墊氈或泡沫等。如遇枋心、藻頭、盒子等有不對稱紋樣時,應將譜紙展開畫。在對構件放樣前,用砂紙將生油地仗滿磨一遍,用水布擦凈。接著定出構件的橫堅中線,將紙定位攤平,用粉袋逐孔拍打,使色粉透過針孔印在地仗上,則彩畫的紋樣便被準確的放印出來。

(三)設色涂刷

傳統彩畫是程式化的圖案,其設色有一定的規律。一般以明間為基點、上青下綠、青綠相間為原則,水平方向是:明間上青下綠,次間上綠下青,再次間又是上青下綠,以此類推。和璽彩畫、旋子彩畫和蘇式彩畫的設色規律基本相似,新式彩畫則沒有固定的設色規定。彩畫著色是一項關鍵的工序,不能有半點差錯,工匠們為不同顏色設定了代號,一米色、二淡青、三香色、四硝紅、五粉紫、六洋綠、七佛青、八石黃、九紫色、十黑煙、十一紅等,將代號直接寫在地仗上,然后根據色號將各種色料對號入座,涂刷著色一、二遍,待干后再刷一遍光油罩光,以起保護作用,彩畫所用色料一般均為各色成品油漆。


    原來彩繪在那么久遠就已經開始流行了,怪不得現在也這么風靡,相信彩繪會越來越有發展的,如果您有什么問題,可以電話來咨詢!

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